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慶山《月童度河》:生希有心,行寂靜行
[摘要]如果我們有約,就會遇見。有人窺見光,微微照亮臉龐。如此,他才會相信,並自己去尋找。
騰訊文化實習生 周玉菡 發自北京
“春光尋覓到山巒,明月感應到凈湖。”她是位居“中國網紅”十年排行榜的榜首,擁有千萬微博粉絲,卻從未代言過自己作品以外的任何商品;許多人樂於展示自己的人脈江湖,她的微信朋友圈卻隻有三十來個人;許多人玩分答、做直播,企圖名利雙收,而她卻悄悄開放自己的郵箱,懇切鄭重地回復一封封讀者來信。她是慶山,曾經,她是傢喻戶曉的安妮寶貝,這一筆名的價值難以估算,而她,說放棄瞭,也毫不留戀。
宣佈改名兩年後,近日,她在個人微信公眾號預告新書即將上市。數小時內,《月童度河》就登上各大電商圖書排行榜前列。6月27日,在這部“未演先轟動”的作品正式上架的前一天,慶山以幹凈清爽的板寸發型,現身《月童度河》的新書定量填充機首發式。
據出版方新經典文化介紹,《月童度河》是時隔九年,慶山繼《素年錦時》後的全新散文集。有別於《眠空》零散、跳躍、私人形式的記錄;也不同於《得曾未有》的對話性質,是以旁觀者的姿勢,不做評斷地將他人觀點如實呈現。在《月童度河》中,慶山的思考更為深入、完整,自成體系,觀點也更為集中、凝練、清晰,是與讀者一次非常直接、坦誠的分享和交流,是九年變幻莫測的世界中,從“安妮寶貝”到“慶山”的專屬蛻變記錄。
這九年中,她始終保持閱讀、學習、自省。作為母親眼見新生命的成長;也失去親人經歷離別。同度生死讓她對生命有更深的感悟。她甚少獨自旅行,開始回歸傢庭,將時間留給所愛之人。她堅持每日五公裡的行走,也在微博、微信公眾號持續留下文字,內容卻在喧囂的網絡世界中獨立異常。
入世的生活細碎片段
在慶山早年的作品裡面,其實沒現在的作品這麼入世,止庵認為,入世是一個人跟世界、跟生活之間的關系。他覺得這本書體現的東西,是《素年錦時》以後的最新的散文隨筆,散文小說集。和《素年錦時》相比的話,這個最大的差異是體現在這本書入世的成分更重。關於作品的入世和出世,慶山認為《月童度河》這本書有點特殊,因為它基本上是記錄瞭作者自己在2014年寫《得未曾有》之前一段和之後的一段時間,內容比較零散,並不是非常成體系的大的主題性的想法,而是不同主題的生活的細碎片段。看起來好像跟生活的狀態比較近,實際上依然還是比較個人的一些體驗,讀者讀瞭這本書可能會感受到有一些封閉的特征,這個封閉的特征是在於作者對外界基本上沒有發表什麼評論,書裡出現的隻是作者自己,她的思考、她的生活、她的觀察、她看到的、她想到的,是有一個單純封閉的狀態。
一以貫之的細節美
在慶山的作品裡面其實有一個很重要的東西。這個東西從她最早的作品到現在一以貫之 關於美的問題。止庵認為在中國大概在這個年齡或者比她年齡再小一些的作傢裡面,慶山應該是最關註“美”這個問題的。談到審美在寫作、在生活中到底的重要程度時,慶山指出美不是一種訓練,因為有很多東西是訓練不能得到的。美事實上是一種個人體驗,而且我們每一個人對美的感受都不會一樣。在《月童度河》裡面,似乎並沒有描寫很多美的東西,但卻是悅意的,自己心裡覺得很愉悅,非常喜悅,享受它並且欣賞它瞭,記錄下來,這個細節就可以稱之為美。關於止庵老師提到的審美是人的結構和屬性裡面的一部分,慶山認為審美是非常內在的,而且也是被我們忽略的。因為被忽略,所以有一些人會對它加以很多的貶低。所以不同人的狀態,不同人的體驗會決定我們對美完全不同的感受。
低調從容,追求完美
為瞭這部新作,慶山表示至少查看修改瞭十次之多,連排版的字體大小、行距、文案都一一親自確認,希望能做到“滴水不漏”的完美程度。
付印之後,慶山剪掉瞭十多年的長發,剃成幹凈清凜的板寸。相較於許多人年輕時發型彰顯的叛逆和特立獨行,慶山此舉更像一種對生命階段性凈化與清理的完成儀式。仿佛她剃掉的不是長發,而是生活中的多餘和累贅,亦是一種成長中的進境。
在新書首發式上,慶山隨和恬淡、平易近人,這個小型的封閉式發佈會應她的要求沒有錄音、攝影、合影和索要簽名。整個過程宛如傢長裡短的話聊,娓娓道來,身處其中,如沐春風。
如果我們有約,就會遇見。有人窺見光,微微照亮臉龐。如此,他才會相信,並自己去尋找。這是一種如實和行進的寫作,如同灌註之前,把容器清潔。從“安妮寶貝”成為“慶山”,這些年間的她究竟經歷瞭什麼樣的變化和頓悟,都在《月童度河》的字裡行間裡一一給出答案,隻願在時間中慢慢成為單純的人。
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“春光尋覓到山巒,明月感應到凈湖。”她是位居“中國網紅”十年排行榜的榜首,擁有千萬微博粉絲,卻從未代言過自己作品以外的任何商品;許多人樂於展示自己的人脈江湖,她的微信朋友圈卻隻有三十來個人;許多人玩分答、做直播,企圖名利雙收,而她卻悄悄開放自己的郵箱,懇切鄭重地回復一封封讀者來信。她是慶山,曾經,她是傢喻戶曉的安妮寶貝,這一筆名的價值難以估算,而她,說放棄瞭,也毫不留戀。
宣佈改名兩年後,近日,她在個人微信公眾號預告新書即將上市。數小時內,《月童度河》就登上各大電商圖書排行榜前列。6月27日,在這部“未演先轟動”的作品正式上架的前一天,慶山以幹凈清爽的板寸發型,現身《月童度河》的新書定量填充機首發式。
據出版方新經典文化介紹,《月童度河》是時隔九年,慶山繼《素年錦時》後的全新散文集。有別於《眠空》零散、跳躍、私人形式的記錄;也不同於《得曾未有》的對話性質,是以旁觀者的姿勢,不做評斷地將他人觀點如實呈現。在《月童度河》中,慶山的思考更為深入、完整,自成體系,觀點也更為集中、凝練、清晰,是與讀者一次非常直接、坦誠的分享和交流,是九年變幻莫測的世界中,從“安妮寶貝”到“慶山”的專屬蛻變記錄。
這九年中,她始終保持閱讀、學習、自省。作為母親眼見新生命的成長;也失去親人經歷離別。同度生死讓她對生命有更深的感悟。她甚少獨自旅行,開始回歸傢庭,將時間留給所愛之人。她堅持每日五公裡的行走,也在微博、微信公眾號持續留下文字,內容卻在喧囂的網絡世界中獨立異常。
入世的生活細碎片段
在慶山早年的作品裡面,其實沒現在的作品這麼入世,止庵認為,入世是一個人跟世界、跟生活之間的關系。他覺得這本書體現的東西,是《素年錦時》以後的最新的散文隨筆,散文小說集。和《素年錦時》相比的話,這個最大的差異是體現在這本書入世的成分更重。關於作品的入世和出世,慶山認為《月童度河》這本書有點特殊,因為它基本上是記錄瞭作者自己在2014年寫《得未曾有》之前一段和之後的一段時間,內容比較零散,並不是非常成體系的大的主題性的想法,而是不同主題的生活的細碎片段。看起來好像跟生活的狀態比較近,實際上依然還是比較個人的一些體驗,讀者讀瞭這本書可能會感受到有一些封閉的特征,這個封閉的特征是在於作者對外界基本上沒有發表什麼評論,書裡出現的隻是作者自己,她的思考、她的生活、她的觀察、她看到的、她想到的,是有一個單純封閉的狀態。
一以貫之的細節美
在慶山的作品裡面其實有一個很重要的東西。這個東西從她最早的作品到現在一以貫之 關於美的問題。止庵認為在中國大概在這個年齡或者比她年齡再小一些的作傢裡面,慶山應該是最關註“美”這個問題的。談到審美在寫作、在生活中到底的重要程度時,慶山指出美不是一種訓練,因為有很多東西是訓練不能得到的。美事實上是一種個人體驗,而且我們每一個人對美的感受都不會一樣。在《月童度河》裡面,似乎並沒有描寫很多美的東西,但卻是悅意的,自己心裡覺得很愉悅,非常喜悅,享受它並且欣賞它瞭,記錄下來,這個細節就可以稱之為美。關於止庵老師提到的審美是人的結構和屬性裡面的一部分,慶山認為審美是非常內在的,而且也是被我們忽略的。因為被忽略,所以有一些人會對它加以很多的貶低。所以不同人的狀態,不同人的體驗會決定我們對美完全不同的感受。
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付印之後,慶山剪掉瞭十多年的長發,剃成幹凈清凜的板寸。相較於許多人年輕時發型彰顯的叛逆和特立獨行,慶山此舉更像一種對生命階段性凈化與清理的完成儀式。仿佛她剃掉的不是長發,而是生活中的多餘和累贅,亦是一種成長中的進境。
在新書首發式上,慶山隨和恬淡、平易近人,這個小型的封閉式發佈會應她的要求沒有錄音、攝影、合影和索要簽名。整個過程宛如傢長裡短的話聊,娓娓道來,身處其中,如沐春風。
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